¿Grabaste el audio de tu podcast, tus vídeos de producto o las entrevistas de tu negocio y no sabes por dónde empezar a arreglarlo? Este asistente gratuito te hace un par de preguntas sobre cómo suena el audio y te dice, paso a paso, qué herramienta de Audacity usar y en qué orden — el mismo orden que se sigue en post-producción profesional: primero se limpia, después se nivela la dinámica y solo al final se calibra el volumen percibido (LUFS) para la plataforma de destino.

No hace falta saber de ingeniería de audio. Contesta con lo que oyes y la herramienta te lleva de la mano hasta la exportación final.

Usamos Audacity como programa de referencia porque es gratuito, multiplataforma y el más habitual entre quienes empiezan — pero los mismos conceptos y herramientas (clipping, reducción de ruido, compresor, limiter, normalize, loudness/LUFS) existen con otro nombre en cualquier editor de audio: Adobe Audition, Reaper, Hindenburg, Descript, GarageBand/Logic, etc. Si usas otro programa, busca la función equivalente — el orden y la lógica de esta guía se aplican igual.

🎧 Asistente de Mezcla y Masterización de Audio

Responde a cómo suena tu audio y te guío paso a paso por la cadena de restauración, nivelación y calibración de loudness (LUFS), en el orden en que se hace en post-producción profesional.

Uso Audacity como referencia porque es gratis y multiplataforma, pero los mismos conceptos y herramientas existen con otro nombre en cualquier programa de edición de audio (Adobe Audition, Reaper, Hindenburg, Descript, GarageBand/Logic...).

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🎧 ¿Cómo suena el audio comparado con lo que necesitas?

Escucha el archivo y compáralo con el nivel que buscas, antes de tocar nada.

Índice

Asistente de Mezcla y Masterización de Audio
¿Por qué importa tanto el orden?
Paso 1: Limpieza — siempre lo primero
Paso 2: Control dinámico
Paso 3: Calibración y entrega
Preguntas frecuentes

¿Por qué importa tanto el orden?

En post-producción de audio, cada efecto asume que el que viene antes ya se aplicó. Si te saltas el orden, el resultado suena peor que si no hubieras tocado nada:

Si comprimes o subes el volumen antes de limpiar el ruido de fondo, el compresor sube el ruido junto con la voz y lo hace mucho más audible y difícil de quitar después.
Si usas un compresor para atrapar un golpe o una tos puntual, tendrás que forzar tanto el ataque y el threshold que el resto de la voz sonará con un “bombeo” (pumping) antinatural.
Si normalizas el pico de un archivo y justo después le aplicas Loudness Normalization (LUFS), el segundo paso pisa por completo el ajuste del primero — normalizar el pico ahí fue un paso de más.

Por eso el asistente sigue siempre esta secuencia:

Restauración — reparar clipping (si lo hay) y limpiar ruido de fondo. Siempre antes de tocar el volumen.
Control dinámico — frenar picos puntuales (Limiter/Amplify) o nivelar una interpretación irregular a lo largo de toda la toma (Compressor), y opcionalmente un compresor de pulido.
Calibración y entrega — fijar el pico de cada pista de la mezcla con Normalize (usando la Calculadora de Niveles de Mezcla), o calibrar el loudness (LUFS) del archivo final ya mezclado.

Paso 1: Limpieza — siempre lo primero

Clipping

El clipping ocurre cuando la señal supera el límite máximo digital (0 dB): la punta de la onda se corta en plano en vez de seguir su curva natural, generando una distorsión áspera que ya no se puede deshacer del todo.

Clipping leve → Effect > Clip Fix interpola la forma de onda en las zonas cortadas.
Clipping severo → Clip Fix no puede recuperar la señal perdida. Lo más honesto es volver a grabar esa toma.

Ruido de fondo

⚠️ Esto va siempre aquí, no solo si el audio suena bajo. La restauración (ruido, clics, zumbidos) es la primera fase de cualquier cadena de post-producción, independientemente de si el audio se grabó bajo, a volumen normal o alto. Si subes el volumen o comprimes antes de limpiar el ruido, el suelo de ruido sube contigo.

Cómo limpiarlo con el método clásico:

Selecciona un tramo de solo ruido (sin voz).
Aplica Effect > Noise Reduction > Get Noise Profile.
Selecciona todo el audio y aplica Noise Reduction con ese perfil.

Alternativa: reducción de ruido con IA en local

Hoy en día existen plugins de reducción de ruido basados en inteligencia artificial, como los OpenVINO AI Effects para Audacity. En vez de restar un perfil espectral fijo (el método clásico de arriba), usan un modelo entrenado para reconocer qué parte del audio es voz y qué parte es ruido.

Funcionan en local, en tu propio ordenador: no suben el audio a ningún servidor ni dependen de conexión a internet, así que no hay coste recurrente ni problema de privacidad.
No hace falta una GPU potente para usarlos con audio: el consumo de recursos es asumible en un ordenador normal.
Suelen dar mejor resultado que el método clásico con ruidos no constantes (tráfico, viento, teclado, golpes de aire), donde un perfil espectral fijo se queda corto.

Son un complemento, no un sustituto obligatorio: para ruido de fondo estable (zumbido eléctrico, ventilador constante) el Noise Reduction clásico sigue funcionando perfectamente bien.

Paso 2: Control dinámico

Aquí es donde más se confunden dos herramientas que resuelven problemas distintos.

Picos puntuales → Limiter o Amplify, no Compressor

Si lo que tienes es una tos, un golpe de mesa o una risa que sobresale una o dos veces en toda la grabación, un compresor no es la herramienta correcta: para atraparlo necesitarías un ataque tan rápido y un threshold tan agresivo que el resto de la voz sonaría con bombeo antinatural.

Selecciona solo ese tramo y aplica Effect > Amplify con ganancia negativa (por ejemplo -6 dB), o
Aplica Effect > Limiter a toda la pista como un techo que solo actúa en esos picos concretos.

Variación sostenida → Compressor

Si el volumen sube y baja de forma irregular durante toda la toma — por ejemplo, alguien que se acerca y se aleja del micrófono, o que baja el tono al final de las frases — ahí sí entra el compresor:

Effect > Compressor, ratio 2:1 a 3:1, threshold que deje pasar los picos normales, attack ~10-20 ms, release ~100-200 ms.
El objetivo es que el volumen se sienta uniforme sin que se note el efecto.

Compresión de pulido (opcional)

Si los niveles ya son parejos y estables, puedes añadir opcionalmente una compresión de pulido (glue) con los mismos parámetros (ratio 2:1-3:1, threshold moderado). No arregla nada roto: solo sube la densidad percibida antes de fijar el pico final. Es habitual en producciones profesionales de podcast/voz.

Paso 3: Calibración y entrega

Normalize (pico) — para pistas de una mezcla

Cuando todavía tienes la voz, la música y los efectos en pistas separadas, usa Effect > Normalize para llevar cada pista a un pico objetivo concreto según su tipo. Ten en cuenta que Normalize solo fija el pico: para que el nivel medio de la pista caiga dentro del rango recomendado también hay que mover el Gain slider de la pista (el fader, no un efecto) — consulta la Calculadora de Niveles de Mezcla para el pico, el rango y cómo aplicar ambos ajustes. Así ninguna pista compite con las demás ni satura el bus maestro al mezclarlas.

También sirve para igualar dos grabaciones de voz distintas (dos micrófonos) antes de mezclarlas, y para “Remove DC offset” si el audio está descentrado.

Loudness Normalization (LUFS) — para el archivo final (mixdown)

Cuando ya tienes un único archivo con todo mezclado (voz, música y SFX juntos), pasa directamente a Effect > Loudness Normalization. Esta herramienta mide el LUFS (volumen percibido) y de paso limita el true peak al valor que configures.

⚠️ No hace falta pasar antes por un Normalize de pico clásico en este archivo. Si lo haces, la propia Loudness Normalization pisará ese ajuste un segundo después — es un paso redundante.

Objetivos según destino:

Plataforma	LUFS integrado	True Peak máximo
Podcast (Spotify / Apple Podcasts)	-16 LUFS	-1 dBTP
Vídeo (YouTube)	-14 LUFS	-1 dBTP
Broadcast / TV (EBU R128)	-23 LUFS	-1 dBTP

Cuando el audio quede como quieres, expórtalo con File > Export Audio, eligiendo el formato final (WAV, MP3, etc.).

Preguntas frecuentes

¿A qué volumen pongo cada pista?

Consulta la Calculadora de Niveles de Mezcla para saber a qué pico y a qué nivel medio calibrar la voz, la música de fondo, los SFX y el resto de pistas — y por qué normalizar el pico no es el único paso que hace falta.

¿Tengo que usar Audacity sí o sí?

No. Audacity es solo el programa de referencia porque es gratuito y el más habitual para empezar, pero el orden y la lógica de esta guía (limpieza → dinámica → calibración) son universales. Cualquier editor de audio serio —Adobe Audition, Reaper, Hindenburg, Descript, GarageBand, Logic…— tiene una función equivalente para cada paso, aunque el menú se llame distinto.

¿Merece la pena un plugin de reducción de ruido con IA en vez del Noise Reduction clásico?

Para ruido estable (zumbido eléctrico, ventilador) el Noise Reduction clásico de Audacity funciona bien y no necesitas nada más. Para ruido variable o poco predecible (tráfico, viento, teclado), un plugin con IA como los OpenVINO AI Effects suele limpiar mejor porque reconoce voz frente a ruido en vez de restar un perfil fijo — y al ejecutarse en local, en tu propio equipo, no tiene coste por uso ni sube tu audio a ningún servidor.

¿Por qué el asistente pregunta primero por el ruido y no directamente por el volumen?

Porque la restauración va siempre antes que la nivelación, sin importar si el audio suena alto, bajo o normal. Si subes el volumen o comprimes antes de limpiar el ruido de fondo, el ruido sube contigo y se vuelve más difícil de eliminar. Por eso, en cuanto se descarta o repara el clipping, el siguiente paso es siempre revisar el ruido.

¿Cuál es la diferencia real entre Compressor y Limiter?

El Compressor equilibra el rango dinámico general de una grabación: sirve para una interpretación que sube y baja de volumen de forma irregular a lo largo de toda la toma. El Limiter (o Amplify puntual) frena picos concretos y aislados —una tos, un golpe— sin tocar el resto del audio. Usar un compresor para atrapar picos puntuales obliga a un ataque y un threshold tan agresivos que el resto de la voz suena con bombeo antinatural.

¿Tengo que aplicar Normalize y también Loudness Normalization?

Depende de en qué fase estés. Normalize (a un pico en dB) se usa mientras mezclas, pista por pista — junto con el Gain slider de cada pista para llevar también el nivel medio a su rango (ver la Calculadora de Niveles de Mezcla), de forma que ninguna compita con las demás. Loudness Normalization (en LUFS) se aplica una sola vez, al final, sobre el archivo ya mezclado. Aplicar Normalize de pico justo antes de la Loudness Normalization sobre el mismo archivo final es redundante: la Loudness Normalization ajusta la ganancia y limita el true peak por su cuenta.

Mi audio suena bien, ¿tengo que pasar por todos los pasos igualmente?

No. Si el nivel ya es normal, el asistente te lleva directo a revisar ruido y dinámica sin pasar por la reparación de clipping. Si además los niveles ya son parejos, puedes saltarte la compresión de pulido. Los únicos pasos que conviene no saltarse nunca son la limpieza de ruido (si lo hay) y la calibración final de loudness si vas a publicar en una plataforma con estándar propio (Spotify, YouTube, broadcast).

¿Por qué -16 LUFS para podcast y -14 para YouTube?

Son los estándares que usan Spotify/Apple Podcasts y YouTube respectivamente para normalizar el volumen percibido entre distintos contenidos. Si masterizas más alto de lo que pide la plataforma, ella misma bajará el volumen de tu audio igualmente — así que apuntar directamente a su objetivo te da más control sobre cómo suena.

Si esta herramienta te ha resultado útil, puede que también te interesen:

La Calculadora de Niveles de Mezcla — para saber a qué pico normalizar y a qué nivel medio ajustar el fader de la voz, la música y los efectos.
La Calculadora de Horarios para Redes Sociales — para decidir cuándo publicar el vídeo o el episodio que acabas de masterizar.

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